Cent fois, le même nombril se donne à voir. Photographié sous différents angles, il devient le sujet obsessionnel d’une série de selfies sans visage. L’objectif se retourne vers le corps de son auteur, jusqu’à n’en retenir que ce détail dérisoire. La répétition interroge une société nombriliste, fascinée par sa propre image. À force de se contempler, l’individu finit par confondre son centre avec celui du monde. Un dégradé du presque blanc au brun profond transforme pourtant cette unique réalité en cent apparences. Rien ne change fondamentalement, sinon la lumière, la couleur et le regard que nous portons sur une même chose. Ce petit fragment anatomique devient tour à tour paysage, crevasse, abîme ou simple pli de peau. Les photographies imprimées puis collées sur papier revendiquent une existence matérielle, à rebours des selfies numériques aussitôt oubliés. Leur impression fixe une trace, ancre l’image dans le réel et l’inscrit dans une histoire. Le quadrillage méthodique évoque autant un inventaire scientifique qu’une obsession narcissique. Mais que cherche-t-on à force de regarder son propre nombril ? Le titre, Je m’en fous, introduit une ambiguïté qui renverse le sens apparent de cette accumulation. Est-ce le monde qui se désintéresse fondamentalement de moi, ou suis-je devenu tellement absorbé par moi-même que je me désintéresse des autres ? Entre narcissisme et indifférence, l’œuvre pose finalement une question simple et inconfortable : qui, au juste, se fout de qui ?